تهتم جيت هيلد (*1982) بكيمياء الأشياء. فهي تترك آثاراً تؤدي إلى
تؤدي إلى الصورة. العملية الكيميائية الضوئية منقوشة في هذه الصور على شكل
الوقت والتفاعل. واستناداً إلى نهجها الفني، أنتجت الفنانة
سلسلة صور بورتريه لأوكر. وهي تتألف من صور فوتوغرافية قامت بتعريضها مباشرةً
تعرضها مباشرة في مياه نهر أوكر ليلاً. بعد ذلك مباشرة، تم
قامت بتحميضها في الموقع باستخدام عملية طباعة يدوية تناظرية.

بالنسبة إلى أوسكار ليبيك (*1993)، فإن التذكر وإحياء الذكرى في ألمانيا هما
أسس الصورة الذاتية الديمقراطية. في صوره الفوتوغرافية
الإمكانيات المحددة للفن لجعل الأحداث التاريخية حاضرة.
الأحداث التاريخية. تميزت صورة منطقة تعدين الفحم الحجري في هيلمستيدت بالحفر المكشوفة
وأكوام الخبث والمنشآت الصناعية. مع ظهور التحول في مجال الطاقة
بدأ المشهد في منطقة تعدين الفحم الحجري في التغير. وأصبحت على نحو متزايد
منطقة ترفيهية تضم بحيرات. في عمله، يستخدم ليبيك المرايا للتلاعب بـ
بالمرايا مع مياه البحيرات والبيئة المجاورة ويجمع بين الاثنين
الجديدين معاً.

يعكس عمل كاي لوفلبين (*1981) اهتمامه بالطريقة التي تشكل بها الهياكل السياسية والاقتصادية المجتمع الحديث. وقد عمل في بلدان مختلفة في آسيا وأفريقيا. وقد قام في هذا المشروع باستكشاف المناظر الطبيعية على ضفاف الأنهار لالتقاط التفاعلات الديناميكية بين النهر ومحيطه. يتضمن التوثيق الفوتوغرافي سيناريوهات طبيعية مختلفة مثل السهول الفيضانية والمروج والضفاف المشجرة. يوفر كل عنصر من هذه العناصر سياقًا مرئيًا لفهم الجوانب البيئية والثقافية التي تميز النهر.

تتعامل يانا فيرنيكه (*1990) في أعمالها مع التصوير الفوتوغرافي للحيوانات والعلاقة بين الإنسان والطبيعة والكائنات الحية الأخرى. وقد ركزت في هذا المشروع على البحر الجوراسي. البحر الذي كان في الماضي وترك آثارًا مذهلة في المناظر الطبيعية في براونشفايغ حتى يومنا هذا. وفي موقع التنقيب في شانديله، كانت مهتمة بشكل خاص بالسكان المحليين وأبحاثهم.