С точки зрения ретроспективы, двадцатые годы прошлого века считаются чрезвычайно насыщенным периодом, характеризующимся сложной политической и экономической обстановкой. Английское и французское названия «Roaring Twenties» и «Années folles» раскрывают дополнительные грани этого десятилетия, многогранность которого отражена в программе этого песенного вечера. Так, например, в песне Пуленка «Hôtel» можно прочувствовать жизненную позицию тогдашней молодежи («Je ne veux pas travailler, je veux fumer» – «Я не хочу работать, я хочу курить») или познакомиться с дадаизмом в песенной форме в произведении Сати «Ludions», в то время как Роджер Куилтер является представителем английской национальной музыки.

а политические течения того времени в обществе то и дело проступают в текстах песен и биографиях композиторов. В то время как Ганс Пфицнер до прихода Третьего рейха почитался консерваторами как композитор, отстаивающий немецкий национализм
и в своих трудах высказывался в духе антимодернизма и антисемитизма, в нацистской Германии он стал лишь второстепенной фигурой. Эрих Вольфганг Корнгольд также не сочинял в духе модерна, но в 1938 году был вынужден покинуть Австрию. Ханнс Айслер сочинил свои «газетные вырезки», найденные случайно, в знак протеста против буржуазной концертной лирики и как выражение зачастую уязвимого
условия жизни рабочего класса в крупных городах.
Моника Абель и Катрин Изабель Кляйн, номинированные в 2025 году на Премию немецких музыкальных критиков, перенесут гостей в эту эпоху с помощью музыки.