تهتم جيت هيلد (*1982) بكيمياء الأشياء. فهي تترك آثاراً تؤدي إلى
تؤدي إلى الصورة. العملية الكيميائية الضوئية منقوشة في هذه الصور على شكل
الوقت والتفاعل. واستناداً إلى نهجها الفني، أنتجت الفنانة
سلسلة صور بورتريه لأوكر. وهي تتألف من صور فوتوغرافية قامت بتعريضها مباشرةً
تعرضها مباشرة في مياه نهر أوكر ليلاً. بعد ذلك مباشرة، قامت بتحميض الصور الفوتوغرافية
قامت بتحميضها في الموقع باستخدام عملية طباعة يدوية تناظرية.

بالنسبة إلى أوسكار ليبيك (*1993)، تعتبر الذكرى وإحياء الذكرى في ألمانيا من
أسس الصورة الذاتية الديمقراطية. في صوره الفوتوغرافية
الإمكانيات المحددة للفن لجعل الأحداث التاريخية حاضرة.
الأحداث التاريخية. تميّزت صورة منطقة تعدين الفحم الحجري في هيلمستيدت بالحفر المكشوفة
وأكوام الغنائم والمنشآت الصناعية. مع ظهور التحول في مجال الطاقة
بدأ المشهد في منطقة تعدين الفحم الحجري في التغير. وأصبحت على نحو متزايد
منطقة ترفيهية تضم بحيرات. في عمله، يستخدم ليبيك المرايا للتلاعب بـ
بالمرايا بمياه البحيرات والبيئة المجاورة ويجمع بين الاثنين
معاً بطريقة جديدة.

تعكس أعمال كاي لوفيلبين (*1981) اهتمامه بالطريقة التي تشكل بها الهياكل السياسية والاقتصادية المجتمع الحديث.
الهياكل السياسية والاقتصادية التي تميز المجتمع الحديث. وقد عمل
في بلدان مختلفة في آسيا وأفريقيا. في هذا المشروع، قام باستكشاف
المناظر الطبيعية على ضفاف النهر لالتقاط التفاعلات الديناميكية بين النهر
النهر ومحيطه. يتضمن التوثيق الفوتوغرافي
سيناريوهات طبيعية مختلفة مثل السهول الفيضانية والمروج وضفاف الغابات. كل عنصر من هذه
عناصر توفر سياقاً بصرياً لفهم الجوانب البيئية والثقافية
والجوانب الثقافية التي تميز النهر.

تتعامل يانا فيرنيكه (1990*) في أعمالها مع التصوير الفوتوغرافي للحيوانات والعلاقة بين
تصوير الحيوانات والعلاقة بين الإنسان والطبيعة والكائنات الحية الأخرى.
الكائنات الحية الأخرى. وقد ركزت في هذا المشروع على بحر الجورا. بحر
الذي كان يومًا ما وترك آثارًا مذهلة في المناظر الطبيعية في براونشفايغ حتى يومنا هذا.
المناظر الطبيعية حتى يومنا هذا. في موقع الحفريات في شانديله، كانت مهتمة بشكل خاص
الاهتمام بالسكان المحليين.